(二弦)長篇連載的低潮

    近年來，在本地和周邊地區的報刋文學生態環境似乎起了點變化，其中有一個方面，便是長篇小說創作的誕生越來越少，報刋上原來供發表長篇小說的園地，也一個接一個地消失了。

    長篇小說，像是打文學的陣地戰，每一部長篇小說，都像是一場規模宏大的戰役，往往是時空跨度很大，人物衆多、情節複雜，旣要人物典型的深入刻劃，又要運用人物與人物之間的性格矛盾衝突而創建曲折感人的故事情節，再又要照顧到生動傳神的細節描繪、情景交融的氛圍渲染。精煉而有情趣的人物對白，還有高潮的醞釀……篇幅宏大，要照顧周到確實不容易。

    在報刋上登出的長篇連載，上世紀還是相當流行的。當年的粵、港、澳、滬的報刋，都有一定的篇幅刋登長篇連載。當然，其中有嚴肅的、喚醒民衆的進步作品，也有鴛鴦蝴蝶派的消閒說部，如滬上的作家張資平，香江的望雲、傑克、怡紅生、靈簫生等的言情小說，讀者人數也是不少的。因為當年民衆的精神文明享用的品種實在太少，城市人除了看看電影、大戲(粵劇)和聽聽收音機、留聲機之外，一般知識份子都會追讀報刋上寫得比較生動有趣的連載小說，以此作為每日的精神茶點。學生和文化人則會有不同的選擇，懷裡揣着一本《阿Q正傳》、《家》、《春》、《秋》、《子夜》或激進一點的《鋼鐵是怎樣煉成的》，是當年典型的知識份子形象。無名氏的《塔裡的女人》和傑克的《癡兒女》則是普羅大衆飮茶、休憩時的消閒品。四、五十年代香港報刋上的《牛精良》擁有大量平民讀者，李我的《蕭月白》等連載更曾改編為天空小說和拍成電影。至於再後期的長篇連載，則以梁羽生、金庸的武俠小說和倪匡的懸疑推理作品最為哄動了。到了張小嫻和亦舒，似乎長篇連載已開到荼薇了。

    時至今日，報刋上沒有了長篇連載的地盤，寫長篇的作者也隱形和後繼無人了。有人說，如今社會轉型，生活節奏加速，很少人有空閒追長篇小說了。而且，今時今日報上的社會新聞多姿多彩，繪影繪聲，圖文並茂，比起一些濫竽充數的所謂小說要到肉多了，唉——

    魯 茂