史詩大片的代表人物

——大衛連誕辰百年紀念

有人說過，每一個偉大導演都象徵着某個電影時代。去年逝世的英瑪褒曼，長期用電影表現人性、靈性、哲理、宗教的複雜矛盾；安東尼奧尼則極力探討靈與慾之間的苦澀莫名關係；至於傳統的大格局、大氣勢巨片，那是大衛連的標籤之一。他們的離世，或多或少標誌着某個電影時代的結束。

今天是英國大導演大衛連誕辰一百周年的日子，卻未有聽聞有舉辦其個人回顧展的消息，似乎大家已經忘了這位電影偉人。事實上，年輕一代觀衆可能對他感到陌生，更無緣在大銀幕欣賞他的名作，只能看影碟或收看電視台播映，效果自然大打折扣。

大衛連沒有受過專業的電影訓練，一切從低做起，他當過茶水員、場務，並從剪接師逐步走向導演之路。他最受世人讚賞的作品，是《桂河橋》、《齊瓦哥醫生》、《沙漠梟雄》等，都是大片。但這種大片不一定是千軍萬馬，而是大時代、複雜環境下的可歌可泣事跡，並通過精密佈局、時間跨度、人性起伏的配合下，形成恢宏格局。

大衛連對大片有着高度的駕馭能力，場面調度精細，拍出難能可貴的正統史詩，而且人性鮮明，戲味不斷，每每拍出難忘場面。《齊瓦哥醫生》的結尾，男主角倒下，臨死前呼叫着越走越遠的女主角，這種從此生死永別的盪氣迴腸，實在經典；在《沙漠梟雄》中，千軍萬馬在沙漠中由遠處漸漸走近，展示出人多勢衆的靜態氣勢。他死前的最後作品《印度之路》，不着重大場面，也無刻劃男女愛情，卻發揮出真正“功架”的不朽大作。

他喜歡改編文學作品，也能拍出文學電影的魅力，改編自狄更斯的《孤星血淚》及《霧都孤兒》，同樣散發出別具一格的英國風味。其實他早期的《相見恨晚》，是有別於其大片的小本佳作。兩位已婚男女，在邂逅中互生情愫，但基於各有家庭，無奈分手。這個《花樣年華》式故事，在大衛連手裡，拍出“發乎情、止乎禮”的含蓄，情韻浪漫，與後期的大製作構成鮮明對比。

他不僅講究場面，更細心經營配樂，多次與音樂大師梅里斯謝利合作，形成“雙劍合璧”，高度發揮出影音融合的感染力，因此觀賞他的電影，一定要在大銀幕，才能感受當中的震撼感。一九九一年四月十六日，大衛連與世長辭。自此之後，再沒有幾人能拍出高水準、正宗格局的史詩式大片。進入二十一世紀，更幾乎絕跡了。

在現今特技片當道的年代，已經沒有人願意投資拍攝舊派的大製作。大衛連留下的電影經典，顯得珍貴難得，更展示出傳統真功夫的吸引力。沒有了他，電影的歷史長河肯定失色不少。

lhaio@yahoo.com.hk

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