Page 8 - 澳日學生報
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丙午年二月十三日年二月十三日
二〇二六年三月三十一日 星期二 丙午
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約翰·尼霍夫與 荷使初訪中國記 》
《
（下）
上期講到 荷
蘭為打開中國市
場 於一六五五
年派遣使團訪華
隨行管家約翰·尼霍夫以文字
與百餘幅銅版畫記錄沿途風土
人情 其著作《荷使初訪中國
記》成為歐洲認識中國的重要
窗口 使團在一六五五年八月
十四日接近澳門
一六六九年英文本中的湯若望
（圖片來源 澳門大學圖書館）
⬅使團出使中國路線地圖
（圖片來源 法國國家圖書館）
⬆一六六五年法文本中的《澳門》 當晚使團在澳門東側海面過夜 翌日他見到許多外國 地在岸上行走 有些人還握手 貌似在談天說地 我們
（圖片來源 法國國家圖書館） 船隻 反映當時澳門的對外商貿非常繁忙 但是船隻之 不禁要思考 畫作真的反映戰事經過嗎
間並沒有太多交流 原因竟是“這裡的人對海盜非常害 大英博物館對此畫的介紹恐怕更貼近原意 稱此圖是
怕” 文句中的海盜 似乎指南明勢力的鄭成功 鄭人 反映船隻經過澳門時與炮台的互動場面 荷蘭船隻鳴放
勢力以“反清復明”為口號 不斷反抗清廷 最終康熙 禮炮 而方塔進行回應 根本不是想像中的戰爭場景
皇帝於一六八三年統一台灣 在此之前清廷不斷要求沿 使團出訪中國 是出於商貿合作的動機 即是想繞過葡
海居民遷入內地 而遷界令的出現也影響了澳門的對外 人直接與中國做生意 作為一名荷蘭人 難道尼霍夫會
貿易 使團在回程時沒有在澳門登岸 尼霍夫稱 使團 畫下一張畫作以向世人宣告自己國家戰敗了 這應該概
離開虎門後向珠江口航行 黃昏時已經駛出澳門東側的 率不大 簡單而言 以往我們對畫作的理解可能出現了
海島 換句話說 使團在華期間僅經過澳門海面 並無 偏差 明明是反映澳門商貿景象的畫作 卻變成了殘酷
靠岸 的戰爭場面
雖然使團沒有登岸 但是上文提到的銅版畫《澳門》 無論如何 尼霍夫的《荷使初訪中國記》為我們解答
(MAKOU)卻流傳了下來 每當我們翻開講述葡荷澳門 西方世界如何理解清初的中國提供了線索 是明末清初
一六六九年英文本中的利瑪竇與 戰役的文章著作時 總會看到這張畫作 我們總是以為 的中外交流史中不可忽視的一部著作
徐光啓
掛着荷蘭國旗的船隻與澳門陸上的方塔互相轟炸 但
（圖片來源 澳門大學圖書館） 澳門歷史教育學會 黎嘉謙
是如果戰爭真的爆發了 為何圖中的人們仍然三三兩兩
（
網絡圖片
景泰藍 再將細如髮絲的銅絲掐成各種圖案 焊接在胎上 然後用
天然礦物顏料填充其間 經反覆燒製 打磨 最後鍍金提
）
景泰藍 學名“銅胎掐絲琺瑯” 是中 亮 這種“點藍”工藝 讓每一件作品都色彩豔麗 光澤
國傳統工藝中最具代表性的品類之一 因 奪目 且歷經數百年依然鮮亮如初
在明朝景泰年間(1450-1457)盛行 且以寶石藍釉色最為 在明清兩代 景泰藍是皇宮大殿的陳設重器 也是皇帝
經典而得名 它誕生於元代 盛於明清 曾是皇家專屬的 賞賜藩屬的國禮 如今 這項古老工藝已被列入國家級非
宮廷工藝 代表着當時最高的工藝水準 物質文化遺產名錄 從宮廷走向民間 在現代設計中煥發
一件精美的景泰藍 要經過製胎 掐絲 點藍 燒藍 新生 成為中國傳統文化走向世界的一張亮麗名片
磨光 鍍金等一百〇八道工序 工匠先用銅片製成胎體
周梓霖 新華 初三
