（胭脂齋）方圓剛柔不相假

方圓剛柔不相假

筆者一向認為篆書是書法裏最簡單的，屬於書寫技法裏的築基。尤覺線條勻稱的玉筋篆及相關變體具有典雅端莊、柔婉大器的美感。

自以為臨寫過《嶧山碑》，其他篆書不在話下，結果臨寫石刻的“雲下硯池”四字時，折騰了兩日，都把自己寫煩了，依舊沒有滿意的——才明白，篆書和篆書還不一樣。若非每日練習，便是清代學者朱舜水所說的：“三日不讀，口生荊棘；三日不彈，手生荊棘。”

篆書法度簡單：藏鋒無痕，中鋒行筆。圓起圓收的筆法講究的是起筆與收筆都有將鋒芒刻意匿藏的動作。尤其收筆，很多人在形成流暢飽滿的圓弧後，直接提筆，很容易忽略了收筆的動作。實際上回鋒收筆不僅頭尾呼應，筆意完整，還有將筆調回中鋒，為下一筆做準備的作用。

篆書發展史上，秦代李斯的玉筋篆與唐代李陽冰的鐵線篆，是小篆藝術的兩座巔峰。二者同源一脈、法度相承，皆以中鋒圓筆、對稱勻淨為宗，代表了小篆“婉而通”的正統審美。因時代氣象、筆法肌理、結構氣質截然不同，形成了一溫潤渾厚、一清勁空靈的千古對照。

寫吃墨較多的玉筋篆，發力時可沉筆鋪毫，筆鋒打開，因出來的線條有厚度、夠飽滿而容錯空間大，哪怕手上有一點點抖動、速度忽快忽慢，只要穩住中鋒運筆，線條的輕微差池不容易看出來，不影響整篇審美。

鐵線篆線條細，全程粗細勻停恆定，容錯率極小，發力時不能重按，一按筆鋒鋪開，立刻變成玉筋篆。偏也不能抬太高，筆鋒收太緊，線條變細、容易乾澀、發毛。寫鐵線的難點在於全程“提鋒控毫”，勻速、勻壓，穩定輸出——練的是一種持續的、均勻的靜力。所以，我以為能寫篆書就能寫鐵線篆，當真托大。

突然就明白在一些影視作品或武俠小說裏，將書法與功夫結合在一起的原因，古人練字可不也是在練功夫麼？

古 吉