（衆藝館）一個觀眾兩種角色

一個觀眾 兩種角色

《尋找劇作家》基本上以文化中心的後台為核心場景，觀眾進入後被賦予調查員和劇院工作人員這個雙重角色，他們穿梭於後台，並在化妝間裡搜索引致劇院火災的證物，是整個演出的主要懸念。

第二場景是舞台，作為排練和演出空間，調查員觀眾和坐在觀眾席上的監控員觀眾，也在排練之間，發現了三位劇團核心成員的情感瓜葛，以及劇團的經營危機。劇團負責人應對危機的方式，竟是出賣駐團女演員去跟金主陪酒，這時兩組觀眾正式進入劇作的內部衝突。

至於坐在舒適觀眾席的監控員觀眾，看到了一個更宏觀的時代轉變，原來劇院火災是一九八二年的事，劇院原址重建成文化中心，而文化中心最近又迎來一項新的重新發展計劃，可是計劃面對的難題卻是，劇院的商業估值嚴重偏低，所以調查員和監控員的真正任務是，找出商業價值偏低的原因。

看到這裡，你也許已覺得這個劇的懸念、衝突，以至觀眾的身份也是多層重疊的，要完整投入有一定門檻，如果只投入在其中一層角色，那就無法觸及核心主題。導演梁順裕所面對的困難，則在於如何調度不同組別的動線，以及如何處理他們在劇中劇裡的移情；此時《尋找劇作家》已成為一個以文化中心為對象的大型場域特定演出。它要照顧到不同視點的觀眾，以及難以預期的觀眾即興參與，更重要的是對這個場域本身的詮釋與轉喻，然後將觀眾引入需要辯證的主題之中。

其中最困難的大概是觀眾角色的轉移與自覺。一方面，觀眾買票進場自然知道自己的角色是觀眾，可是到場後演出成員給了他們一個扮演劇中人的角色，而且要執行任務，這個轉換在劇中的引導是否充足，是關鍵所在。尤其坐在觀眾席上的監控員觀眾，因為除了投影幕與手上的投票機外，戲劇性的引導有限，於是觀眾扮演的仍然是觀眾。

（誰是劇作家‧三）

踱 迢